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不嫁之王：伊麗莎白一世的情感迷宮人氣好評

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內容簡介: 博客來博客來網路書店 奠定了英帝國全球霸主地位的偉大君主，作為世界歷史上最著名的獨身女人，「不嫁之王」伊麗莎白一世的情感謎團一直是西方傳記文學中經久不衰的話題。 本書作者的努力，我們得以進入「最偉大的渙械 □?rdquo;隱秘、畸形而可悲的愛情世界—— 一生只嫁給英國的伊麗莎白女王在53歲時見到了剛入宮廷的英俊少年埃塞克斯，歡心大動。於是奇特的戀意在老成持重的萬乘之主與尚不足20歲的浪漫騎士之間纏繞開來。兩人出雙入對，歌舞相從，以至晝夜形影不離。十幾年時間里，這位少年寵臣官位青雲直上，從艦隊司令一直當到愛爾蘭總督。但不管何時何地，伊麗莎白從未忘記自己首先是一個政治動物，然後才是一個女人。這場愛情注定要摻和太多雜質，也令埃塞克斯伯爵的權利索求未有止境，最後推動他踏上謀反之途。於是，男女戀慕之情不得不讓位於君臣權力之爭，67歲的伊麗莎白親手把34歲的愛人送上斷頭台。 克斯死後3年，伊麗莎白女王也抑郁而終。
利頓·斯特萊切，英國著名傳記作家、批評家。畢業於劍橋大學，與法國的莫洛亞、奧地利的茨威格、德國的路德維希同為20世紀最著名的傳記文學作家。他主張傳記應「簡明扼要，即要排除一切多余的東西，又要保留一切意義重大的東西」。 代表作有《不嫁之王》（即《伊麗莎白女王和埃塞克斯伯爵》）、《維多利亞女王傳》、《小人物傳》、《法國文學入門》和《書籍與人物》等博客來書店博客來網路書局

• 作者： （英）利頓·斯特萊切
• 出版社：希望出版社
• 出版日期：2006/01/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

想想副刊：黃安是台獨份子的三項證據

舉報達人黃安又出招！

上一次，他為了舉報「台獨女」，花了七天七夜時間搜集材料交給國台辦，事後更得到感謝狀一紙，毅力相當令人敬佩；但是，對一個非音樂圈、知名度也遠不及他自己的年輕人，下這麼多工夫、這麼執著，不免容易被人說是柿子挑軟的吃。

所以這一次，黃安直挑大尾的盧廣仲，檢舉他有台獨傾向，一次打掉三場演唱會，手路兇、殘、狠、準，也證實黃安「老虎蒼蠅一起打」，一個都不放過！這般堅持的精神著實令人肅然起敬。

出於崇拜與好奇，我決定重新仔細聆黃安的音樂，從作品中瞭解其人的精神底蘊。恕我見識不廣，在不知道其他任何一首歌的狀況下，只好先從他的巔峰之作〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)聽起。這一聽，哇不得了，竟被我發現一件驚人的秘密——黃安自己居然就是個台獨份子！

這讓我非常震撼，表面上，作為祖國鐵衛、反獨先鋒的黃安，竟然一再用舉報他人的方式，掩蓋自己的台獨傾向，潛入大陸發展，可見其心機之深、算計之精。敵人不在他方，匪徒就在家鄉，此事不可不防！因此，我決定向世人及國台辦公開這個秘密，以免來日萬劫不復。

我始終相信，觀察一位作曲家的行為，不如研究他的作品。作品才能表達一個人的真實思想，也才能藏入最多的暗號。例如蘇聯作曲家蕭士塔高維奇（Dmitri Shostakovich），雖然寫出了令官方評論認為是「在社會主義建設和黨的正確政策下成功的結果」的音樂，卻也在斯大林親自聆賞之後，被慧耳識破，直指他「以混沌取代了音樂」，內容意識極度不良。

因此，我將從〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)的作曲、編曲以及歌詞三個面向，來證明黃安的台獨傾向。

新鴛鴦蝴蝶夢（圖片來源：截取自MV YouTube畫面）

第一個證據，作曲。已經有許多人指出，這首歌大幅度地抄襲1988年new age樂團S.E.N.S的配樂Happy Arabia(link is external)。我向來認為，抄襲的指控非常嚴重，對音樂作品的抄襲爭議，必須慎重評論。因此，是不是抄襲，要留給大家自己去聆聽判斷；但我覺得，致敬的成分確實是有的。問題來了。黃安宣稱這是中國風的嘗試，結果誰不致敬，跑去向一個日本樂團致敬！這不是文化皇民，什麼才是文化皇民？眾所周知，在台親日份子與台獨勢力向來關係密切，這就是黃安身為台獨份子的第一個證據。

第二個證據，是編曲。大家都知道〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)是由黃安作曲作詞，卻少有人知道這首配器華麗的編曲，是出自作曲家詹宏達之手。詹宏達何許人也？他就是後來創作出〈台北新故鄉〉、〈春天的花蕊〉這兩首歌的作曲家！這兩首由詩人路寒袖填詞的競選歌曲，在陳水扁首次競選台北市長的1994年，響徹台北城大街小巷，隨著「快樂・希望・陳水扁」的口號，自此一路將陳水扁從台北市送到中央，開啟了台灣「去中國化」意識最為高漲的時期，而黃安卻執意將自己的歌曲交給這樣的編曲者操刀，其意不言可諭！

第三個證據，其實是最明顯的歌詞，第一句就露出破綻。「昨日像那東流水，離我遠去不可留⋯⋯」這是常見的以物喻事的手法，水可以往北流、往南流、往西流，為什麼一定要往東流呢？且斷言「離我遠去不可留」，當然也是分離主義的象徵了。此外，大家都知道，「抽刀斷水水更流、舉杯消愁愁更愁」是來自李白的詩，只是，黃安把原詩句接著的「明朝散髮弄扁舟」改成了「明朝清風四漂流」，人們總以為兩句意境相近，實則不然！黃安巧妙利用「明朝」兩字，偏離李白原意，轉化指涉繼承中國法統的「明朝、清朝遺風」已經四方漂流，其實暗指了台灣的現狀；而又如「是要問一個明白，還是要裝作糊塗」，顯然就是他身為一個台獨分子，面對台灣地緣政治處境的憂慮了。順著這些線索，我們可以發現，這整首歌，講的不只是愛情，更是政治！這首歌用了這麼多敏感詞，思想肯定有問題，要是有戒嚴時期的官員體會出這層含義，恐怕也要說：「要是我還是新聞局長，就把它給禁了。」

以上，就是黃安身為台獨份子的三個理由，鐵證如山。國台辦先前回覆給黃安的信裡說：「絕不允許任何人在大陸賺錢卻在台灣資助『台獨』分裂活動。」黃安不見得有資助台獨活動，但卻是個不折不扣的台獨份子，想在歌曲中偷渡台獨思想，可惜難逃我音樂界金田一的法耳。

如果你認同這些詮釋，請務必轉發，讓國台辦知道，我們不容許這樣兩面三刀的行為。

而如果你覺得這樣的指控和舉報很荒謬，那想必也能體認：以政治權力進行對創作的箝制，至今的大部分歷史中都在發生，無論在時間上、空間上，距離我們並不很遠；而歷來無論在何處，極權政治下的審查，提出的理由也未必比上述的詮釋更不荒謬。面對各種形式的審查，或等而下者——以糾舉打擊他人來依附權勢，創作者都應該團結起來唾棄之。

＊作者為編曲／作曲領域的自由接案工作者，主要經歷為電影與多部公私部門廣告配樂，作品包括《牽阮的手》原創配樂。現居台北，於泰順街經營「公共冊所」二手書店。​部落格《戰鬥音樂學》。原文刊載《想想論壇》，授權轉載。
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/想想副刊-黃安是台獨份子的三項證據-032900065.html

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